Y el Óscar es para el síndrome de la obsesión con Trump.
No puedo reseñar los Óscar porque, por primera vez en los 27 años que llevo cubriéndolos, no los vi. Ya conocía el resultado, pues cualquiera que cubra los Óscar lo sabe. Predecir los Óscar este año resultó demasiado fácil. Basta con pensar en el «Síndrome de Delirio Anti-Trump» (TDS) y ya se tiene la mitad del camino recorrido.
Trump seguía siendo la persona más famosa del recinto, a pesar de no estar presente. ¿Cómo lo sé si no vi la ceremonia? Porque los conozco. La razón por la cual la película verdaderamente espantosa de Paul Thomas Anderson —*One Battle After Another*— se alzó con todos los Óscar más importantes —incluyendo Mejor Película, Director, Guion y Actor de Reparto— es, precisamente, Donald Trump. Así de mezquino, patético y triste se ha vuelto Hollywood.
El TDS se manifiesta en todas partes, en cada categoría; pues, para ellos, Trump es el mismísimo Diablo cabalgando hacia Salem. Es el individuo que les arrebató todo, que derribó su utopía al derrotarlos en dos ocasiones. Su figura siempre acecha; es el único hombre al que no lograron «cancelar», destruir, vencer ni eclipsar.
Trump encarna todos los males imaginables en una sola persona. Trump es Putin. Trump es Epstein. Trump es el dictador, el fascista, el racista, el pedófilo, el violador, el nazi.
Solo hay un pequeño problema. Tuvieron la oportunidad de hacer historia otorgando el premio al Mejor Director a Ryan Coogler, convirtiéndolo en el primero en ganar en los 98 años de historia de los Óscar. La película recaudó más dinero, fue vista por un público más amplio, recibió mejores críticas y entró en la contienda con un récord de 16 nominaciones; sin embargo, dejaron pasar esa oportunidad para darle un nuevo golpe a Trump.
En su lugar, *One Battle After Another*, de Paul Thomas Anderson —que no solo es su peor película, sino que resultó un fracaso financiero al recaudar apenas 70 millones de dólares (en el mercado nacional) frente a un presupuesto que, según los rumores, alcanzó los 170 millones—, terminó arrasando en las categorías principales. Eso no les impidió seguir utilizando a las personas negras como meros símbolos vivientes de su propia virtud, solo para volver a perjudicarlas una vez más al negarles los premios más importantes.
Después de haber incorporado a 3.000 nuevos miembros «de color» con el único fin de «desracistizarse»; después de que los Globos de Oro fueran cancelados en 2022 por racistas y posteriormente adquiridos por el magnate de los medios Jay Penske —quien, a su vez, añadió 300 nuevos miembros «de color»—; y después de que, en 2024, los Óscar implementaran un mandato de diversidad, equidad e inclusión (DEI) que obligaba a incluir minorías en el reparto de cada película —destrozando las producciones por completo—; terminan otorgando sus máximos galardones a una película sobre el racismo dirigida por un hombre blanco, en lugar de a la película sobre el racismo dirigida por un hombre negro.
Estoy totalmente a favor de librar a Hollywood de su frenesí *woke*; pero, hasta que dejen de tildar de «racistas» a personas como yo —por no hablar de la mitad del país—, más les vale sentarse y guardar silencio. Porque, si hay alguien racista aquí, son ellos. Si no incluyes a un «buen chico blanco» en tu película, no podrás ganar el Óscar a la Mejor Película; y *Sinners* no lo tenía.
Su membresía sigue siendo mayoritariamente blanca y masculina; solo que ahora se trata de tipos como Jimmy Kimmel y John Oliver, quienes realmente se creen los héroes de esta historia. Jamás votarían por una película que deje en mal lugar a todos los hombres blancos, como es el caso de *Sinners*. Necesitan elegir aquella que separe a los «buenos» de los «malos» y les ofrezca ese halagador «espejo mágico» que les confirme quién es el más hermoso de todos. USTEDES LO SON. En la película, Leonardo DiCaprio encarna al único hombre blanco decente en un país infestado de racistas y gobernado por supremacistas blancos. Es feminizado hasta el punto de tener que hacerse cargo del bebé abandonado por su madre revolucionaria. Y debe servir de apoyo emocional a su hija mestiza después de que esta casi sea asesinada por su padre biológico racista (Sean Penn).
Y por si eso no fuera ya bastante malo, por supuesto, ella debe rescatarse a sí misma al final, con Leo apareciendo detrás brindando nada más que apoyo emocional a su hija, porque él es, sencillamente, esa clase de tipo. Un buen tipo blanco en un mar de racistas. «¡Ven! ¡Puedes confiar en mí! ¡No soy como esos otros blancos malvados!».
Podría haber sido buena si hubiera sido una sátira auténtica en lugar de una sátira «ligera». Pero esta es una película que se toma a sí misma muy en serio.
Liel Leibovitz lo expresa mejor en *The Free Press*:
Y aquí viene la parte divertida: tras haber estrenado mi película absurdamente estúpida, esperaría a que unos «nababos parlanchines» —como esos ignorantes de la *National Public Radio*— celebraran mi filme calificándolo de «premonitorio, fascinante... y audazmente político». Aceptaría toda una batería de los premios cinematográficos más prestigiosos del mundo, así como la nominación para el galardón supremo: el Premio de la Academia a la Mejor Película. Guardaría silencio por un tiempo y, luego, en la noche más importante de Hollywood, lo sacaría todo a la luz.
«¡Imbéciles!», gritaría desde el escenario. «No puedo creer que hayan caído en la trampa. Literalmente les acabo de meter por los ojos la película más obviamente idiota, y ustedes la están celebrando porque su único criterio para juzgar el arte es si tacha de nazis a los republicanos. Ustedes son lo que está mal en la cultura estadounidense, y a todos nos iría mucho mejor si dimitieran en masa y buscaran ayuda profesional».
La película ha ganado más premios de la crítica que cualquier otro filme en la historia de los galardones cinematográficos, transitando desde el mundo *indie* de los premios Gotham hasta el circuito *mainstream* de la *National Board of Review* —pasando por los Círculos de Críticos de Cine tanto de Los Ángeles como de Nueva York—, antes de llegar a los Globos de Oro, los BAFTA y los gremios de directores y productores. La única razón por la que ganó es por Trump.
Creen sinceramente que la otra mitad del país es como el Sur de la era de las leyes Jim Crow. Y que Sean Penn es representativo del ICE. Acaba de ganar su tercer Óscar por una actuación absolutamente pésima.
Son la clase dominante que se burla de la clase trabajadora y que, de algún modo, cree que eso los convierte en los héroes de esta historia. No es así. Esto solo hace que parezcan más desconectados de la realidad que nunca.
Todo lo que les queda es su imperio en desmoronamiento, su utopía fallida. Pensábamos que duraría para siempre. Jamás habríamos podido predecir la llegada de un Donald Trump. Nunca habríamos imaginado que el país desearía un cambio.
Eso es lo que no pueden perdonar: que él se lo haya arrebatado todo. Prepárense para ver más entregas de «El síndrome de la locura por Trump: La película» ganar Óscar tras Óscar, hasta que un demócrata regrese al poder.
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