El arte del aRtivista del momento. «Donde las dan las toman»

 De Idolidia Darias

El aRte del aRtivista del momento. Donda las dan las toman. La opinión que compartiré es a propósito de una publicación en Facebook que les dejo al final de los post o que puedes leer y ver si das clic aquí:

Redacción Florida / USA

Las declaraciones del preso han generado polémica, no por el hecho de que relate su experiencia personal, sino por la manera en que, tras salir de una cárcel cubana y llegar a Miami, ha descrito sus años de presidio político, llegando a presentar determinados espacios de libertad artística dentro de la prisión como una experiencia casi reivindicable.

Ese relato contrasta con la realidad que, durante décadas, han denunciado presos políticos y organizaciones de derechos humanos: cárceles marcadas por la represión, el abuso, los castigos arbitrarios y condiciones de vida degradantes. Reducir esa realidad a las posibilidades de expresión artística que algunos reclusos pudieron encontrar dentro del encierro corre el riesgo de convertir una tragedia política en una historia de supervivencia casi romántica.

Porque detrás de los testimonios individuales existe una dimensión mucho más oscura. El presidio político cubano ha estado asociado a interrogatorios, aislamiento, golpizas, trabajos forzados, restricciones, humillaciones y represalias contra los reclusos y sus familias. A ello se suma una de las formas más crueles de sometimiento: el hambre.

La escasez de alimentos, la desnutrición y las condiciones de alimentación dentro de las prisiones no pueden ser tratadas como simples carencias materiales cuando se convierten en instrumentos para quebrar física y psicológicamente al preso. El hambre deja entonces de ser una consecuencia del deterioro penitenciario para convertirse, en determinadas circunstancias, en una herramienta de control y castigo.

Por eso, cualquier aproximación al presidio político cubano exige una mirada mucho más amplia que la de una experiencia personal. La posibilidad de escribir, pintar, cantar o desarrollar alguna actividad artística en prisión puede haber constituido para determinados presos una forma de resistencia o supervivencia. Pero convertir esa circunstancia en el eje del relato puede terminar ocultando aquello que debería estar en el centro: que una persona no estaba allí por decisión propia, sino privada de su libertad por razones políticas y sometida a un sistema penitenciario cuya brutalidad no puede ser maquillada por las excepcionales válvulas de escape que algunos encontraron dentro de sus muros.

El problema, por tanto, no es que un antiguo preso cuente su experiencia de una manera distinta. El problema aparece cuando una experiencia individual corre el riesgo de convertirse en una interpretación general del presidio político cubano y, con ello, de suavizar una realidad que para miles de personas estuvo marcada por el miedo, el hambre, la violencia y la humillación.

En materia de memoria histórica, también existen formas de distorsión por omisión. Y cuando se habla del presidio político cubano, recordar no significa seleccionar únicamente aquello que resulta soportable de contar. Significa también mirar de frente lo que ocurrió detrás de las rejas.

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Post en X : Las grandes obras que la tiranía le permitió sacar, ahora las revaloriza y se va con millones. Mi pregunta porque la tiranía le permitió sacar todo esto??

https://x.com/LuiscancioCuba/status/2087716797864657126?s=20

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Post en Facebook: Algo que vale la alegría destacar de la presentación de Luisma ayer fue la composición del público: puro gringo. Asistieron coleccionistas y representantes de importantes galerías, museos e instituciones artísticas. Los 4.000 cuadros despertaron un interés tremendo; De hecho, creo que no van a dar abasto. Solo ayer se presentaron representantes vinculados a instituciones como

–Pérez Art Museum Miami (PAMM),

-Institute of Contemporary Art, Miami (ICA Miami),

-Rubell Museum, -The Bass,

-Museum of Contemporary Art North Miami (MOCA),

-Lowe Art Museum, Patricia & Phillip Frost Art Museum,

-The Wolfsonian–FIU,

-David Castillo Gallery,

-Fredric Snitzer Gallery,

-Spinello Projects,

-Mindy Solomon Gallery, Central Fine,

-LnS Gallery

-Pan American Art Projects.

Me apena saber que a varios de ustedes se les rompió la función de multiplicar de la calculadora. Solo les funcionaba la de dividir la cantidad de cuadros entre los días de prisión. Pero tranquilos, que aquí estamos para ayudarles.Hagamos un cálculo conservador. Supongamos que, por el momento, se venden apenas 2.500 de las 4.000 piezas. El precio que se está manejando para las de mayor formato ronda los $5,000; para las pequeñas y medianas, entre $1,500 y $3,500. Si calculamos un promedio prudente de $3,000 por pieza: 2.500 × $3.000 = $7.500.000. El mínimo sería de $3.75 millones y, si todas alcanzaran el precio más alto, estaríamos hablando de $12.5 millones.

En un momento vi a Mindy Solomon, dueña de la galería que lleva su nombre, detenerse frente al cuadro que ustedes han hecho famoso. Me le acerqué, me presenté como uno de los representantes de Luisma y, señalándole con un gesto el miembro que sobresalía, le preguntó:

-¿Qué opinas? Lo llamamos «pinga». Lo miró detenidamente, ladeó un poco la cabeza y exclamó con una sonrisa pícara:—¡Oh, me gusta! Pinga… ¡bueno, bueno!

Aprovechando su desconocimiento del español, saqué mi teléfono y le mostré los cientos de páginas y publicaciones de las redes donde muchos de ustedes estaban hablando de ese cuadro.

—Como ves, el pueblo cubano está obsesionado con este en particular. ¡Les encanta! —le explique.
—¡Oh, sí, sí! ¡Lo quiero! —yo respondí.

Entonces le di la buena noticia: —Y para ti… ¡sólo veinte mil!

Así que gracias a todos por ese entusiasmo publicitario. Luisma, mientras tanto, sigue, shakiramente, facturando.

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TOMADO DE El arte del aRtivista del momento. «Donde las dan las toman» – lafronteratransparente idolidiadarias